Softcore porn


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On 22.01.2020
Last modified:22.01.2020

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Oktober Theis: Das ist sehr unterschiedlich und meistens auch sehr persönlich. Das kann ein Schicksalsschlag sein, den die Stifter selbst oder im Umfeld ihrer Familie erlebt haben.

Manche stiften auch aus tief empfundener Dankbarkeit und aus dem Wunsch heraus, anderen, denen es nicht so gut ergangenen ist, zu helfen und etwas Gutes zu tun.

Marx: Es wenden sich aber auch immer häufiger Personen an uns, die keine Erben haben und sich deshalb um ihren Nachlass sorgen. Damit verbunden ist dann die Frage, wie sie mit dem Erbe auch über den Tod hinaus etwas Sinnstiftendes tun können.

Theis: Das geht am besten im persönlichen Gespräch. Wir beraten unverbindlich, kostenlos und vertraulich.

Das kann auf Wunsch auch gerne bei den Stiftern zu Hause sein. Es ist uns wichtig, die Ideen, die Anliegen der Stifterinnen und Stifter zu verstehen und dann gemeinsam mit ihnen die passende Form für ihr Engagement zu finden.

Marx: Die Errichtung selbst ist relativ schnell und einfach. Eine Satzung und ein Treuhandvertrag regeln die rechtlichen Dinge. Entscheidender sind die Überlegungen im Vorfeld.

Dazu zählt auch, welche Zwecke und welche Wirkung die Stiftung später haben soll. Davon hängt letztlich ab, wie hoch das Grundstockvermögen der Stiftung sein sollte.

Bei einer eigenen Treuhandstiftung sollte das schon ein Betrag in besonderer Höhe sein, um aus den Erträgen die gewünschten Effekte zu erzielen.

Wir sehen in unserer Stiftungsgemeinschaft aber auch, wie Stiftungen mit Hilfe von Spenden und testamentarischen Zuwendungen wachsen und sehr wirksam werden können.

Der so belehrte Bürger wird aber nicht darüber in Kenntnis gesetzt, dass es sich bei dem angebotenen Produkt oft nicht um das vermeintlich beworbene handelt.

Eine Praxis, die sich auch im deutschen Fernsehen widerspiegelt und vor der nicht einmal mehr Sender wie Arte mit staatlichem Bildungsauftrag zurückweichen.

Doch FSKFilme sind gesetzlich erst ab Werden sie früher gesendet, handelt es sich um Neuschnitte der Sender. Somit ist die nachfolgende Sendung für Zuschauer unter 16 Jahren zwar nicht geeignet, es handelt sich aber eh um eine Kunstruine — ohne Abspann, mit Werbeblöcken und dem Einblenden von Bauchbinden und Seitenrandgeblinke.

Ein Umgang mit Filmen, der in Deutschland dem Medium sukzessive seinen Kunstcharakter abspricht. Undenkbar wäre etwa das seitliche Abschneiden an einem Gemälde Picassos, weil es jugendgefährdend sein könnte.

Aber Ausstellungen oder Bücher tragen ja auch kein FSKSiegel. Anscheinend wird, so der zu ziehende Rückschluss, eine visuelle Gefährdung Jugendlicher, die von Videospielen und Filmen ausgeht, höher eingeschätzt, was sich auch in den Indizierungsanträgen und Indizierungen selbst widerspiegelt, die dadurch aber nicht an Richtigkeit gewinnt.

Zwar wurden in den letzten Jahren, rein statistisch betrachtet, weniger Filme als in den Jahren davor indiziert, alte Indizierungen aber bleiben bestehen.

Eine Neuprüfung ist erst nach 25 Jahren möglich Ausnahmen darf nur die BPjM selbst bestimmen. Sowohl Indizierung als auch ungekennzeichnete Neuschnitte müssen als Zensur verstanden werden.

Nicht nur die Indizierung, sondern vielmehr eine generell schleichende Zensurpolitik sind das Bedenkliche der heutigen deutschen Kulturlandschaft.

Die Demokratie zeichnet sich gegenüber Systemen wie dem Iran oder China eben durch Dissens aus, dessen Impulsgeber die Kunst sein kann.

Kinder und Jugendliche sollten dabei sicherlich vor einigen Medien geschützt werden, sie sollten aber nicht in Volte dazu missbraucht werden, eine Kultur der Zensuren zu rechtfertigen.

Die Pressefreiheit und die Freiheit der Berichterstattung durch Rundfunk und Film werden gewährleistet. Eine Zensur findet nicht statt.

Die Freiwillige Selbstkontrolle der Filmwirtschaft, kurz FSK, hat ihren Sitz in Wiesbaden und wurde gegründet. Nach dem Vorbild des US-amerikanischen Production Codes sollte sie, politisch unabhängig, behördlichem Eingreifen und staatlicher Reglementierung vorbeugen.

Als Prüfungsorgan der westlichen Besatzungsgebiete wurde zudem der Jugendschutz als Bestandteil der Prüfungsziele erklärt.

Ab übernahm die FSK die Aufgabe der Filmprüfung in der BRD. Die Einteilung in die bis heute gültigen Alterskategorien 6, 12 und 18 Jahre erfolgte und wurde um die Kategorie ab 0 Jahre erweitert.

Träger der FSK ist die Filmwirtschaft SPIO. Jährlich werden in Wiesbaden ca. Roland Seim und Josef Spiegel Hrsg. Julia Köhne, Ralph Kuschke und Arno Meteling Hrsg.

Ein kleines Plädoyer für einen schönen Film. Das Schöne an diesem Bild war weniger der Beweis für die Kontinuität alters-und geschlechtsspezifischer Lektüren ich z.

Mir ist auch klar warum, obwohl ich keine empirischen Beweise habe: Männer, die zwischen 30 und 70 sind und in einen Film gehen, der ihre Pubertätsekstasen in Bilder fassen soll, haben, nicht nur, was das Kino angeht, etwas nicht verstanden.

Der Film ist aber nicht eine Erzählung über junge Männer und eine junge Frau , die sich aus den Fesseln. Frei nach Hubert Fichte: über das Leben, das nur dazu da ist, um eine Form der Darstellung zu erlangen.

Und so wird auch dem Film von Walter Salles alles zum Stoff, was erst in seinem Medium etwas hergibt: jugendliche Babyfaces, aus denen tiefe Hedlund und heisere Riley Stimmen sprechen, rote Trucks vor staubigen Bergen, glitzernde Eidechsen in Bäumen, und immer wieder Asphalt, hektisch abgefilmt, als könne man auf ihm einfach nicht stillstehen.

Mehr als der literarische Ausbeuter, der den wilden Outlaw für seinen Roman benutzte, ihn aber als Freund verriet. Doch Salles, seinem Drehbuchautor Jose Rivera und seinem grandiosen Kameramann Eric Gautier, ging es eben darum, in Sam Paradise das Kontruktionsprinzip ihres Films zu verankern: Nichts ist, bevor es nicht zur Kunst wird.

Und deshalb wird die Welt von im Buch zur Kette. Ein Film, dem alles zum Stoff geworden ist, nimmt Anhalter mit: einen Twilight-Star, der Proust liest, Sam aus Tron: Legacy, der Texte von Slim Gaillard rappt, und Aragorn, ohne Unterhose, im Orgon-Akkumulator.

Unglaublich schöne Menschen, Gesichter, Körper. Landschaften, Autos. Die beiden Mitreisenden lasen beim Einstieg in Bilbao, beim Umsteigen in Frankfurt und noch in der U7 in Berlin-Neukölln im Kerouac-Buch.

Wahrscheinlich fanden sie die Frauenfeindlichkeit und Homophobie des Textes beides gibt der Film — als Material — sehr genau wieder ziemlich altmodisch.

Aber wie man sich aus den heutigen Fesseln löst, geschlechtsidentitätsspezifischen zum Beispiel, und daraus keinen akademischen Diskurs, sondern Kunst macht, sollen die nächsten Kerouacs schreiben.

Oder die nächsten Eric Gautiers zeigen. Im wahren Leben hatte Kerouac noch nicht mal einen Führerschein, lese ich gerade. In seinen Filmen das zu zeigen, was man damals in Hollywoodfilmen eigentlich nicht zeigte, war immer eine Spezialität des Regisseurs Otto Preminger.

Und damit macht sich Hollywood zum ersten Mal überhaupt ein Bild von der Schwulenszene. Sie haben sich zufällig getroffen, auf dem nächtlichen Flug von New York nach Washington.

Eine Linienmaschine, es ist , damals verkehrten auch hohe Politiker so. Und: Ein Phantomfilm. Advise and Consent hat einen Möchtergernpolitiker, der vor einem Senatsausschuss lügt zu seiner kommunistischen Vergangenheit, einen US-Präsidenten, der diesen Mann dennoch durch den Ausschuss gebracht sehen will.

Und einen Senator, der eine schwule Vergangenheit hat und sich mit dem Rasiermesser die Kehle durchschneidet. Der Senator lehnt dankend ab.

Lew Ayres ist der Vizepräsident, Don Murray, der tumbe Cowboy aus Bus Stop, der junge Senator. Ob er ihm helfen könne, hat der Vizepräsident ihn gefragt, ob er sich aussprechen wolle.

Er sieht, der Junge ist unter starkem Druck, er war in New York, um sich mit seiner Vergangenheit zu konfrontieren. Nun hat er eine Entscheidung getroffen.

Washington, eine unheimliche, eine Phantomstadt. Ruhelose Menschen sind nachts unterwegs, intrigierend, drohend, erpressend.

In den Monumenten der Stadt sind die Phantome der Vergangenheit präsent, der Geschichte, der amerikanischen Tradition. Die Ausstattung hat er aus Museen und von reichen Familien zusammengeborgt, Teppiche, Möbel, Artefakte.

Gene Tierney wandelte durch die abendlichen Partys, als Gastgeberin, wie seinerzeit durch die drei films noirs, die sie mit Preminger machte.

Der Senat soll diesem Kandidaten empfehlend zustimmen, advise and consent, und prüft ihn in einem Unterausschuss. Brigham Anderson ist der Vorsitzende des Ausschusses.

Der alte Senior Senator von South Carolina, Charles Laughton, will den neuen Mann verhindern, Leffingwell spricht mit einer fremden Stimme — er vertritt den neuen Realismus in der Politik, gegen die Unbedingtheit der Prinzipien, will durchaus mit den Russen verhandeln.

Der Kennedy-Sound, Amerikas Stimme für die Zeit nach dem Kalten Krieg. Ein Zeuge wird vorgeladen, er kennt Leffingwell von früher, spricht von Beziehungen zu einer kommunistischen Zelle, Leffingwell leugnet, er will einen Freund von damals, heute ebenfalls ein angesehener Politiker, nicht verraten.

Er bittet den Präsidenten, seine Nominierung zurückzunehmen. Der Präsident weigert sich, er glaubt an Leffingwell, die Lüge nimmt er in Kauf.

Die beste Politik, zeigt der Film, ist immer noch ein schmutziges Geschäft. Und die Redeschlachten der Abgeordneten mit all ihren Fetzereien, Grobheiten, Beleidigungen, die Verletzungen.

Was Preminger, anders als Spielberg, nicht braucht, ist das Pathos, die Inszenierung ist bei ihm ganz lakonisch und gelassen. Senatoren haben Sinn für elegante Ironie.

Brig Anderson, der Ausschussvorsitzende, erfährt von Leffingwells Lüge, er will, dass die Nominierung zurückgenommen wird.

We have to make the best of our mistakes, sagt der Präsident zu ihm, das muss Brig böse in den Ohren klingen.

Plötzlich wird er erpresst, von einer radikalen Gruppe im Senat, die mit allen Mitteln Leffingwell durchsetzen will. In der Militärzeit, auf Hawaii, hatte Brig einen jungen Mann geliebt, Ray.

Zurück in den USA hat er die Beziehung abgebrochen, hat geheiratet, ein Kind, die Politik, die Tradition.

Ray meldet sich aus der Vergangenheit, droht, will Geld. Brig fliegt nach New York, will ihn aufsuchen.

Der Club , die Schwulenbar. Für ein, zwei Minuten verändert sich der Rhythmus des Films, wird nervös, fiebrig. Eine geschlossene Gesellschaft, zwischen Aggressivität und Anpassung.

Scharf konturiert, also an der Kippe zur Karikatur — aber hat es das nicht auch bei Todd Haynes gegeben, in Far From Heaven? Kein Hollywoodianer hätte sich die Gelegenheit entgehen lassen, ein wenig höllischen Spuk nach Brueghel oder Bosch zu malen.

Zwei Scheinwerfer schieben sich durch den Saal, die Männer sind durchaus bürgerlich, Leinenjackets oder T-Shirts, mit nicht ungezwungener Lässigkeit.

Die Haare ein wenig länger als gewöhnlich, die Hemdkrägen ein wenig weiter ausschwingend, die Schatten unter den Augen ein wenig dunkler, die Augen selbst ein wenig stumpfer.

Hinter der Theke ein mephistophelischer Barkeeper, kommen Sie rein, ruft er, als er Brig sieht, bleiben Sie nicht stehen.

Aus dem Plattenautomaten Frank Sinatra, Let me hear a voice, a secret voice. Das Fremde, das Andere, Preminger zeigt es mit neugieriger Unbefangenheit.

Das Allerletzte, was ihn interessiert, ist Normalität. Wie bei Shakespeare sind uns die Leute aus dem Volk, die Narren auch, lieber als die Höflinge und ihre Royals.

Vor dem Intermezzo in der Bar hatte Brig eine verrückte Begegnung mit dem unförmigen Larry Tucker, der tuntig durch sein Apartment schlappt, wie eine.

Puffmutter fast, dem verunsicherten Brig Tee einschenkt, sich ein paar Scheine auf den Tisch legen lässt, den Tip mit dem Club gibt, Ray und du, ihr könnt ja dann herkommen, ihr habt ja bezahlt.

Ein Jahr später wird der boshafte naive Larry Tucker Peter Breck heftig malträtieren in Sam Fullers Melodram aus einer anderen geschlossenen Gesellschaft, dem Irrenhaus: Shock Corridor.

Und dass er in sich, bei der Wiederbegegnung mit der anderen Welt, die alten Impulse wieder spürt. Ein anderes Leben, eine andere Freiheit.

Es ist wie ein ganzes verlorenes, verdrängtes Leben in ein paar kurzen Einstellungen, lass dir erklären, ich brauchte Geld, du hast nicht auf meine Anrufe reagiert.

Taxi, ruft Brig, heftig winkend. Er steigt in das Taxi, Ray will ihn fassen, durchs Fenster greift Brig nach Rays Kopf, schiebt ihn weg, als der Wagen anfährt, und Ray fällt in die Pfütze im Rinnstein.

Nach seinem Tod sieht man Brigs Frau den Abschiedsbrief an Ray lesen, den die Erpresser ihr zugeschickt haben. What happened between us in Hawaii could not have happened but for the war and the exhaustion and the loneliness.

Nach dem Liebesspiel lässt sich Karl Christian Redl , der in die Jahre gekommen ist und ein Toupet trägt, zunächst widerwillig auf Zobels Götz George Bitte darauf ein, sich in sein altes glamouröses Glitzerkleid zu zwängen.

Für ein paar Momente wirkt es so, als wären die beiden an einem anderen Ort, in einer anderen Welt, in der alles etwas leichter und unbeschwerter ist.

Zobel und Karl sind wieder das alte schwule Paar im klapprigen Wohnmobil. Sie stehen, gemeinsam mit Zobels Tochter Lizzi Jeanette Hain , im Zentrum des Films, als Kleinkriminelle, die sich buchstäblich durch die Gegend tricksen und stehlen.

In ihrem charmant heruntergekommenen Wohnmobil tourt das eingespielte Trio durch ein Verlierermilieu aus Schaustellern, Preisboxern und Gaunern, im Volksgedränge und unter einfachen Menschen immer auf der Suche nach der nächsten, wenigstens halb gefüllten Geldbörse.

Als der junge Taschendieb Rudolf Felix Eitner plötzlich in das Leben der drei stolpert, erweckt dieser nicht nur das Interesse von Lizzi, sondern auch das ihres Vaters.

Als das heimliche Doppelspiel des schnell über-. Klassische Themen also: Schuld und Eifersucht, Liebe und Verlust.

In Hermine Huntgeburths Film bricht er, wie schon zuvor in Romuald Karmakers Der Totmacher , mit dem George als erstzunehmender Charakterschauspieler wiederentdeckt wurde, mit diesem Bild und zeichnet mit seiner einfühlsamen Darstellung einen markanten und brüchigen schwulen Mann.

George spielt Zobels Widersprüche aus: die cholerischen und verletzenden Ausfälle, die immer dann kommen, wenn ihm Situationen entgleiten, die dahinter aber einen Liebenden sichtbar machen, der versucht, seinen engen Kreis mit undiplomatischen Mitteln zusammenzuhalten und zu schützen.

Es ist dann auch die Liebe, die ihn immer wieder dazu zwingt, in letzter Konsequenz nicht an seinen Vorstellungen festzuhalten. Gespiegelt wird Zobels Ambivalenz innerhalb des bemerkenswerten Spektrums des Films durch Jeannette Hains tomboyhafte Lizzi und Felix Eitners in seinem Begehren undurchschaubaren Rudolf — beide Charaktere lassen sich schwer in Schubladen stecken und wollen zudem gar nicht in das Bild eines Milieus passen, das von klaren Geschlechterstereotypen beherrscht scheint.

Im zeitlichen Kontext der späten 90er Jahre überrascht der Film vor allem dadurch, dass er nicht an dem starren Bild von Homo- und Heterosexualität festhält, sondern einen vielfältigeren Ansatz vermittelt, der am Ende in einer besonderen Familienzusammenführung gipfelt.

Das Trio von Hermine Huntgeburth DE , 97 Minuten, deutsche OF Auf DVD bei der Edition Salzgeber, www. Kaum einer kennt die Geheimnisse, Abgründe und Irrwege der Stadt München so gut wie der Künstler, Autor und Verleger Martin Arz.

Für die SISSY verlässt er die Wahlheimat und begibt sich auf einen Ausflug ins selbstironische, aber nicht weniger mörderische Hollywood.

Es soll ihr fulminantes Comeback werden. Die Kamera läuft, alle Nebenpersonen sind ehrfurchtsvoll erstarrt.

Es gibt nur noch sie! Doch das, worauf der Zuschauer gemeinsam mit der Diva Norma Desmond den ganzen Film über hingefiebert hat, findet nicht statt.

Regisseur Billy Wilder setzt mit diesem Schluss seinem Film Sunset Boulevard ein Denn der ganze Film ist ein Film im Film und das Ende erinnert daran, dass es eben nur ein Zelluloidstreifen ist, der durch den Projektor läuft.

Die Kamera macht Wochenschauaufnahmen. Die Nebenfiguren sind nicht ehrfurchtsvoll, sondern peinlich berührt erstarrte Reporter und Polizisten — denn die wahnsinnumnebelte Diva schreitet ihrer Verhaftung entgegen.

Wilders Sunset Boulevard aus dem Jahr war ebenso Erfolg wie Skandal. Vor allem die mächtigen Filmbosse tobten über Wilder, diesen Nestbeschmutzer.

Nie zuvor hatte jemand es gewagt, mit Hollywood filmisch so böse abzurechnen, nie zuvor wurde der Markt der schönen Lügen so demaskiert.

Und dann beginnt diese Ohrfeige auch noch mit einem Toten im Pool, der aus dem Jenseits seine Geschichte erzählt.

So darf man doch einen Film nicht beginnen. Doch, man darf. Die Geschichte ist relativ einfach: Der Tote im Pool ist Joe.

Warum er tot ist, wird in der Rückblende erzählt. Der junge, erfolglose Schriftsteller Joe landet auf der Flucht vor Gläubigern in der Villa des einstigen Stummfilmstars Norma Desmond gespielt vom einstigen Stummfilmstar Gloria Swanson.

Norma lebt in dem Wahn, weiterhin umjubelt zu sein. Norma schaut ständig ihre alten Filme zu sehen ist die junge Swanson in Queen Kelly unter der Regie Erich von Stroheims.

In ihrer BridgeRunde treffen sich Stummfilmstars, die den Sprung zum Tonfilm nicht geschafft haben — darunter Buster Keaton. Norma macht Joe.

Joe lässt sich kaufen, obwohl er ein anderes Mädel liebt. Norma lebt nur noch in ihrer Scheinwelt. Ursprünglich sollte Sunset Boulevard eine Burleske mit Mae West in der Hauptrolle werden.

Doch weil das Skript immer ernster wurde, suchte man nach einer anderen Ex-Diva, Mary Pickford und Pola Negri sagten ab.

Die Swanson war auch nach Ende des Stummfilms gut im Geschäft, arbeitete fürs Fernsehen, als ihr die Norma Desmond angeboten wurde.

Die Rolle des Joe sollte ursprünglich Montgomery Clift spielen, damals ein Megastar. Doch der sprang ab, weil er seinen Fans nicht zumuten wollte, eine Affäre mit einer mehr als doppelt so alten Frau vorzuspielen.

Kramer versucht dabei weder das Werk aus der Person zu erklären, noch umgekehrt die Person im Werk aufzulösen.

Ottingers künstlerischem Werk greifbar wird. Eine Haltung, die sich nicht allein damit begnügt, die Welt in ihrem Gegebensein zu verzeichnen, sondern sich zum gestaltenden Dokumentieren einer Fantasie erweitert.

Dass der Film die Fantasien von vielen Leuten, die etwas Anderes wollten, beflügelt habe, sagt sie einmal über den Erfolg ihres dritten Kinofilms Madame X — Eine absolute Herrscherin.

Dieses Andere zu kartographieren und zu situieren, hätte ein Anliegen dieses Dokumentarfilms sein können.

Die Filmemacherin Katarina Peters hat einen der einwöchigen Workshops in Berlin begleitet, hat die Kamera auf sämtliche Teilnehmerinnen des Experiments gerichtet und ihre unterschiedlichen Agenden gefilmt.

Zudem kommt sie ohne zuviel Psychologisierungen aus, ohne so augenzwinkernde wie ärgerliche Frauen-Venus-, Männer-Mars-Schubladen.

Sogar, wenn der Kerl, der da gerade vor einem wichtigtuerisch auf den Zehenspitzen wippt, ein totales Arschloch ist.

Vier Jahre lang hat Diana Näcke den schwierigen Weg zweier gefangener Frauen in die Freiheit mit der Kamera verfolgt. Zwangsläufig ist ihr Film auch ein philosophischer Exkurs zum Thema Freiheit an sich geworden.

Ich musste einfach drehen. Und ich wusste, dass viel passieren wird. Kekse sind kleine Dateien die auf Ihrem Computer gespeichert werden um das Benutzererlebnis auf unserer Seite zu verbessern.

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Weitere Informationen können sie den Datenschutzrichtlinien entnehmen. Auf dem Pfad der Sinnlosigkeit entdeckt man viele Gleichgesinnte die alle auf der Suche nach ein und dem selben Ziel sind: Noch mehr Blödsinn zu konsumieren.

Themen Bekloppt Familie. Kann Carlo während der Zeit, wo Vati zu Hause ist, bei Dir bleiben"? Aber Britta! Ich schaute meine Mutti unverhofft an, denn bei den letzten Worten, die sie mir sagte, waren ihre Bewegungen fahrig, sie sprach überhastet.

Meine Mutti bedankte sich bei mir. Durch das eben gehörte, war ich natürlich angestachelt und aufgeregt. Ich legte mich ins Bett. Da Carlo auf der Bettdecke lag, es auch warm im Zimmer war, lag ich mit dem Rücken auf dem Bett, nahm mir ein Buch, wollte darin lesen.

Mit seiner Schnauze tippte er zwischen meinen Beinen. Ich öffnete diese, so gleich kroch er dazwischen, wühlte mit seiner Hundeschnauze zwischen meinen Oberschenkeln.

Um ganz genau sein lecken zu verfolgen, öffnete ich mit beiden Händen meine Schamspalte. Jetzt konnte ich deutlich sehen, wie seine lange Zunge über und in meiner Schamspalte leckte.

Je länger Carlo über meine Möse mit seiner Zunge strich, des so stärker wurde mein Wunsch, sexuell ganz befriedigt zu werden. Jungfrau war ich mit 16 Jahren keine mehr, mit 14 Jahren hatte ich das erste mal Sex mit einem Jungen und bis heute wurde ich schon mehrmals von anderen Jungen gefickt.

Ich wollte genau das Ritual nach voll ziehen, welches ich bei meiner Mutti gesehen hatte. Ich schob Carlo von mir. Dieser legte sich sofort seitlich, fast auf dem Rücken aufs Bett.

Ich beugte mich zu ihm, erschauerte, zitterte, als ich mit meinen Fingern seinen hinteren Bauch streichelte. Ich nahm allen Mut zusammen, meine Mund näherte sich seinem Schanz, meine Lippen berührten seine Schwanzspitze.

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1 Gedanken zu „Eklig Fette oma Norma masturbiert in Ihrem Schlafzimmer

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